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南宋词人姜夔歌直《杏花天影》的艺术特性及直

来源:本站原创  日期:2019-08-11

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  ·音乐理论· 公共文艺 南宋词人姜夔歌曲《杏花天影》的艺术特征及曲式阐发 戴伟 (广西艺术学院平易近族艺术系 广西南宁 530022) 摘要:南宋词人姜夔所做的《杏花天影》收录正在《白石歌 歌曲一直清爽文雅。姜夔的终身是颠沛的终身,是充满坎坷 曲》六卷中,是宋代词曲音乐气概的古典艺术歌曲。本文从宋词的音 的终身。事业的颠沛、豪情的没落、孤单的际遇、国对头恨 乐美的角度入手,从歌曲《杏花天影》的艺术特征、韵律、曲式布局 的悲惨,如斯各种,形成了姜夔歌曲委婉幽远的格调。南宋一位 等方面临这首词调歌曲进行全面阐发,摸索姜夔词调歌曲的创做气概 出名的词人张炎,他正在《词源》中说:“姜白石词如野云孤飞, 取其奇特的艺术魅力。 去留无迹。”能够说,姜夔《白石歌曲》中的“自度曲”, 环节词:宋词音乐美;词做阐发;艺术特征;曲式阐发 是他正在使用了某些成曲的根本上,将本人的感触感染融入做品之 中,让本人的离愁别恨的伤豪情感表示正在歌曲中。因而他的做品 一、宋词的音乐美 具有强烈的艺术传染力。 宋词是中国音乐文学、艺术汗青的新成长。宋朝承继了唐朝 《宋姜白石创做歌曲研究》中提到:姜夔正在用韵、句逗之间 的诗歌和大曲的保守和成绩,并有所成长。宋词正在文学史上有两 插手了很多节拍脸色记号,如‘寸’ ‘∥’等符号。用于表达他 种特征:一是时代的文学。它正在其时是一种新体裁,由这种新文 歌曲了跌荡放诞崎岖的感情,让歌曲更具表示力。好比正在去声字的使 体创制出来的文学,即是时代文学。它正在宋代得以成长和不竭创 用上,《杏花天影》: (列举上阕) 新,成为一个时代的文艺特色。二是音乐的文学。宋代词做者们 “绿丝低拂鸳鸯浦,想桃叶,其时唤渡。又将愁眼取春风, 每自度曲,亦解其声,制词取乐协应,使文学正在音乐里面勾当。 待去:倚栏桡更少驻……” 由此能够看出词取音乐有着慎密的关系。周颐《蕙风词话》: 词中的“绿”“渡”“去”“驻”字都是去声,正在转接提顿 “‘意内言外,词家之恒言也。…词称为“填”,是由于它要 处都阐扬着严沉的感化,加强了声情上的传染力。衬托出了一种 受声律的严酷束缚。宋词做为歌词部门,用文字的声调部门取乐 拜别伤感的氛围,给人以无限的忧伤,极具传染力。领字的腔调 谱的旋律相连系,并完满同一。有着明显的音乐美特征。颠末音 取押韵的腔调互为呼应,这就加强了整首词的旋律,了激越 乐的陶冶,正在句读和韵位上都得和乐曲的节奏相协调。每一曲调 苍凉的情调。 的形成,它的轻沉缓急和节拍关系,比得和做者所要求表达的起 三、姜夔歌曲《杏花天影》的曲式阐发 伏变化的豪情响应。构成了“因声以度词,审调以节唱,句度短 姜夔做为古典声乐艺术的代表人物之一,正在歌曲的创做方面 长之数,声韵平上之差,莫不由之准度”的歌词形式。周颐《蕙 做了多方面的摸索取研究,起首他采用了雅乐七声音阶的变音和 风词话》正在谈到长短句歌词的形式之美时,讲到宋词是按照“奇 增音程来表达特殊的豪情,并接收了平易近间音乐言语来丰硕词曲音 偶相生、轻沉相权”加以错综变化而形成的。它一方面按照每一 调:其次他采用了换头,犯调,合尾等方式,正在变化中寻求音乐 曲调的顿挫抗坠的音节,参之以曲中所表示豪情的崎岖动荡而给 的同一。 以妥帖的放置,一方面接收《诗经》《楚辞》以致汉魏六朝和唐 唐宋期间,绝大大都是用的雅乐音阶:也有用清乐音阶气概 代各大诗家所创古、近体诗的特殊音节而予以“各适物宜”的调 的:姜夔创做歌曲时倡导用七声音阶,正在歌曲《杏花天影》中运 剂,如许取得音乐取言语的亲近连系每一歌词的句式放置,正在音 用了二变音——即变徵、变宫。变宫到羽不到宫,变徵到角不到 节上分协调取拗怒两种。它次要表示正在整阕每个句子两头或正在每 徵;二变音用正在表达某种特殊豪情时,给人一种孤单和充满愁 个句子的落脚字,以及句式奇偶、长短的设置装备摆设,每个句末的字调 思之感。除了七声音阶外,正在姜白石的歌曲中还有其他变音的出 放置,从中我们就能够看出这首词所表示语气的急促取舒缓,声 现。 情的激越取和婉。如陆逛的《放翁词》中的《钗头风》: 《杏花天影》是姜夔正在路过金陵(现南京)时创做的。南 红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。春风恶,欢情薄。一怀 宋偏安一居,看似“莺吟燕舞”,而“北望淮楚”,倒是江山破 愁绪,几年离索。错!错!错!春如旧,人空瘦,泪痕红倡鲛 碎,苍生。音乐上变音的处置取旋律变化趋向表达了做者悲 绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽正在,锦书难托。莫!莫!莫! 痛交加的表情。姜夔的自度曲‘杏花天影》原谱未注调名,杨荫 这一曲调,上下阕是四个三言短句,两个四言偶句,一个三 浏先生对原谱进行了译谱,本文乐谱选自鹏先生载于《中国 字叠句形成。上阕别离由“手、酒、柳、索”仄声收韵。尔后上 保守音乐180谱例集》中(人平易近音乐出书社2003年出书)。笔者 半阕以上声换做入声“错”,下半阕别离有“旧、瘦、透、落” 按照五正声框架的七声应以五正声为从、变音为辅的准绳,对 去声,虽然后面有“阁、托”换韵,可是这平仄的改变并没有使 《杏花天影》进行调式阐发认为:该曲应属于以F为宫的雅乐音 整个曲调的节拍趋于缓和,相反,最初用入声“莫”换去声,这 阶D羽调式。其宫一角关系为Fm^。见下例: 就形成全体的拗怒音节,显示了一种愁苦,表达了做者其时的痛 杏花天影 苦表情。 (束】姜羹词db 二、南宋词人姜夔歌曲《杏花天影》的艺术特征 诗词历来都是能够吟唱的,吟唱的方式有“择腔”和“创 绿 丝低拂 鸳鸯畅. 姆 撬叶 其时唤 麓。 又将甚曝 腔”两种,前者是从已有的唱腔当选用合适的曲调,它也许来自 平易近间音乐或先前文人的创做;后者则为本人的创做,即所谓“自 度曲”。正在宋代,宋词的创做体例分为倚声填词的词曲及自度曲 两类。 算 潮 水 知 人 量 苦l 满汀 芳 草 不 成 南宋出名词人姜夔(1155—1221),字尧章,自号白石道 人,江西鄱阳人。所做词格调高华,清空独绝,称为南宋之冠。 姜夔的自度曲不采用保守的固定词牌,而是从头创做歌曲,因而 归. 日 ●, 更 咎 舟. 向 甚 赴? 正在豪情的表达方面更更洒脱。他的自度曲是宋代词曲音乐风 旧删ii酊[译il‘.熊黼磊譬盔鐾P冀毪;盖乏野矫酏醐 格的古典艺术歌曲。精于诗词、工于笔墨,谐乐律,姜夔的词调 149 万方数据 公共文艺 ·音乐理论· 这首歌曲由八个乐句形成,分上下两阕,用“换头”和“叠 尾”的手法来做为上下阕的联系或转机,显示出平行曲式布局的 V 盒 陵 . 葺 吟 纛 舞, 纪律。此中第二乐句取第六乐句、第四乐句取第八乐句为反复旋 (平平仄,平平仄仄) 律片段,给人一种平稳之感。同时,做者正在平稳的旋律中添加了 燕舞(仄仄)二字配以二度上行音列。 不少的变化,使用变化半音,让音乐处于不竭变化成长之中。见 杨荫浏《言语音乐学初探》中昆曲中的南曲取南、北言语的 下例: 关系中提到:“南曲正在必然程度上代表着南方、出格是江浙一带 的言语特点。正在南方的吟诵中,仄声(包罗上去入)逗有上升或 用较高音的倾向,平声(包罗平)逗有下降或用较低音的倾 正在全曲呈现三次小六度跳进音程,这两个音正好是这个 向”。《诗序》说:“言之不脚,故嗟叹之;嗟叹之不脚,故咏 雅乐正在曲中下阕的第一句七声音阶五正声框架中宫.角大三度的 歌之。”可知,这些特点,可能都和南方言语的特点相关。从中 转位。正在曲中下阕的第一句处进行了“换头”处置,将音乐的第 也可注释姜夔歌曲中“仄仄”二字,为什么要配上由低到高呈上 升倾向的音列。 一乐段(上阕)和第二乐段(下阕)的开首部门进行对比。这种 有变化的平行曲式布局,深刻地表示了做者对春天的眷恋和爱惜 结语 之情,同时表示了做者正在外,忆旧事的悲惨情感。见下例: 南宋词人姜夔的词调歌曲《杏花天影》承继和发扬了古典艺 ^ 术歌曲的优良保守,是我国古典艺术歌曲中的瑰宝。我们正在阐发 和表示做品时,必需精确地把握体裁取气概,深切地对词曲布景 绿 丝 氍 拂 鸳 鸯 蔫. 的领会,详尽地进行曲式阐发。如许才能把握住古典词曲平仄、 以下使用了两个半音音程关系,一是变徵音还原B的半音上 韵律、行腔的艺术特征,以及做品所表示的深刻寄义,才能将我 行,二是宫音的半音下行至变宫。这些旋律进行,表示出了调式 国古代的古典艺术歌曲的魅力从头展示正在面前。 的色彩性。 ^ 参考文献: …又 彝 岳 瞳 5毒、——一/ 风. 【1】张惠平易近.宋代词学审美抱负【M】.:人平易近文学出书社,1995. 以下音型,是姜夔多用的音乐语汇: 【21#1永济.词论【M】.上海:上海古籍出书社,1981. ^ 【3】杨荫浏,阴法鲁.宋姜白石创做歌曲研究【M】.:人平易近音乐出书 … 日 暮, 更 移 舟, 南葚、_ 处? 社.1957. 正在《杏花天影》中,姜夔歌曲中的上下阕终止式,表示出了 【4]-fi-J末-荪.白石歌曲通考【M】.:音乐出书社,1959. 淡淡的哀愁和“想桃叶”的浓浓情思。音乐情感同一完整。歌曲 【5】李娟.中国保守音乐赏析【M】.西安:西安交通大学出书社,2004. 从旋律崎岖大变成比力平稳的进行,并正在偏高音区曲折进行。 姜夔按照词的韵律,创做自度曲时将平、入取上、去各归为 做者简介: 一类,构成对比。例如“仄仄”二字的句逗,不是配上两个同度 戴伟(1981~),男,文学硕士,广西艺术学院平易近族艺术系做曲 的高音,而是配上几个从低到高的音列。见下例: 。 (上接第255页) 尽量使圆唇音和展唇音正在咬字吐字时向高位点挨近,减小口型的 把前韵母发音部位进行歌唱式后移,即韵母发音由齿前向硬腭移 变更幅度,避免棱角,一方面连结视觉结果的美妙,同时连结整 动,促使声音竖起来,连结吐字的相对同一。 体音韵的连贯和圆润。出名声乐教育家沈湘大师常说:“谁能正在 4.后字前咬。后字是指韵母正在口咽腔靠后部位发音的字,比 前面嘴不动的形态中,正在咽腔后面把中国字咬清晰,谁才有实功 如启齿呼的o、e、ao、ang等,因为此类韵母出力于喉部,发音 夫”。所以,合唱中的咬字吐字要做到以下四个方面: 时咽腔、喉腔要充实打开。这些字音浑朴、丰满,但声音沉闷、 1.横字竖咬。横字是指韵母读音口型较横的字。非论是单 笨沉,韵母色调比力暗淡,声音容易后倒,歌唱的矫捷性差,还 韵母仍是复韵母,其发音特点具有横的趋势,如展唇音韵母i、 会发生声包字现象。为此,合唱个别要尽量采纳后字前咬方式歌 e、el形成的字,合唱中要尽量同一上下打启齿咽腔“竖”着吐唱,使发音部位稍向前移,即发音由喉部向后咽部歌唱式挪动, 韵母,阐扬后咽壁的矗立、不变感化,使口咽腔连结圆和竖的形 添加声音的弹性、韧性,让声音色彩愈加敞亮,更具有穿透力。 态,修复横向韵母读音的扁、薄、单的不脚,削减口型的变化幅 总之,搞好合唱锻炼环节正在于找对方式,加强学生的演唱技 度,贴着咽壁吸着唱,使声音反正适当、音色优美、贯通同一。 能锻炼。正在合唱锻炼过程中,教师不只要让学生开声练唱,还要 2.竖字横咬。竖字是指韵母多为圆唇发音,口型趋于竖的 按照母音的发声特点取做品的咬字吐字,连系学生的现实环境进 字,称其为“竖字”,如字腹是u、o、yu的字都是竖字,读音呈行,取言语的精确、各声部音量的平衡以及音准节拍的精确 圆唇型,它们发音有“竖”的取向,发音部位靠后,色彩暗淡, 等各个方面进行无机连系, 从而获得高质量的全体合唱结果, 声音虚、空,倒,穿透力差,字音不清,有声包字现象,对这类 提高合唱程度。 字,合唱中要尽量同一采用竖字横咬的方式。如不改变“竖”的 一面,这些字就取其他字的声音正在音色、线条方面发生较大差 参考文献: 异。为求得比力同一的线条取相对分歧的色调,字音纯正清 【11马革顺.合唱学新编【M】.上海音乐出书社,2008. 晰,吐字时尽可能把园唇恰当放松,不外度拢唇,让上牙带动上 【2】赵玉涛.合唱锻炼的几点体味[J1.中国科教立异导刊,2012(20). 腭抬起,并向摆布扩展。 p】李冬霞.浅议合唱讲授中的根本锻炼Ⅱ】.艺术教育,2010(10). 3.前字后咬。前字是指韵母正在口腔靠前部位发音的各字, 【4】陈建林,向炯.合唱由Il练的根基方式及留意问题Ⅱ】.绵阳师范学院学 好比齐齿呼i、in、ie取撮口呼u等,因为前韵母舌位高,口腔内报.2009(12). 空间容量小,声音虽然敞亮但会呈现尖、白、扁、窄、小等声 【5】高开国.论合唱锻炼中必需留意的几个方法问题U】..菁年文学家, 音,还容易发生字包声,晦气于声音的阐扬。为了连结声音色彩 2013(02). 圆润、柔婉、宽厚、敞亮、天然,更富于艺术表示力,常常需要 万方数据 南宋词人姜夔歌曲《杏花天影》的艺术特征及曲式阐发 做者: 戴伟 做者单元: 广西艺术学院平易近族艺术系 广西南宁 530022 刊名: 公共文艺 英文刊名: Art and Literature for the Masses 年,卷(期): 2013(10) 参考文献(5条) 1.张惠平易近 宋代词学审美抱负 1995 2.刘永济 词论 1981 3.杨荫浏.阴法鲁 宋姜白石创做歌曲研究 1957 4.丘琼荪 白石歌曲通考 1959 5.李娟 中国保守音乐赏析 2004 本文链接:/Periodical_dzwy201310125.aspx



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